Malba - Fundación Costantini - Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
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malba.cine | Películas proyectadas

Se verá una copia nueva en 35 mm rescatada por APROCINAIN, con apoyo de Kodak y Cinecolor. Orson Welles: Es imposible decir cuánto le debo a Gregg Toland. Era soberbio. (...) Digamos de paso que Gregg fue el DF más rápido que jamás vivió, y usaba pocas luces. Disponía de un equipo extraordinario, con sus propios hombres. En los sets en los que trabajaba Toland jamás se oía un ruido, excepto cuando procedía de los actores o del director. Entre ellos jamás se alzaba la voz y se comunicaban por signos. Era tan silencioso que casi parecía alemán. En su equipo todos llevaban corbatas. Esto puede parecer deprimente, pero tenía un ritmo de jazz que mantenía en alto nuestra moral.
Peter Bogdanovich: Una pregunta elemental: ¿por qué querías tantos enfoques en profundidad? OW: Bien, en la vida uno lo ve todo enfocado al mismo tiempo, ¿por qué no hacerlo así en las películas? En ocasiones usamos split-screen (proceso fotográfico por el que dos o más tomas se yuxtaponen y se proyectan simultáneamente en la pantalla), pero la mayoría de las veces usamos lentes de gran angular, con mucho campo que explorar y gran profundidad en la que fijar el rol de la cámara. (...) Gregg era el mejor regalo que podría hacerse a cualquier director –joven o viejo– en todos los tiempos. Y nunca trató de impresionarnos para hacernos creer que estaba haciendo un milagro. Se limitaba a seguir adelante y hacerlo. Y con rapidez.
Fragmento de conversación entre Orson Welles y Peter Bogdanovich, en Ciudadano Welles, pp. 99-100, Grijalbo, 1994

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